《诺斯费拉图》

《迷信怪人》

《德古拉》

睁开盈余 81 %

《迷信怪人的新娘》

◎无双

作为好莱坞的“百年迈字号”，全球影业公司依附高产出色的创作、典范IP的深掘和全产业链的开发，正在竞争猛烈的影视娱乐产业中连续焕发活气。5月22日，奥兰多全球度假区的“全球史诗宇宙”主题乐土隆重启幕，五大奇幻世界中包含史无前例的“黑暗宇宙”（Dark Universe）沉醉世界，这也是全球正在推出“黑暗宇宙”系列影戏设计后，对自己的“超级招牌”——典范怪物形象整合的惊艳探索。

乘着这股再次席卷而来的“暗黑之风”，本年北京国际影戏节的“北京展映”单元为影迷奉上了“全球典范怪物与惊悚系列”，包含《诺斯费拉图》（2024）、《迷信怪人》（1931）、《德古拉》（1931）、《迷信怪人的新娘》(1935)、《木乃伊》（1999）五部影片。纵横百年，这些怪物为何历久弥新，依旧深深吸引着观众？近百年后，现在的恐惧又退化出甚么新的文化意涵？

回溯群怪咆哮的年月

“那是一个完满的神秘与可骇之夜，氛围中充满了怪物的气味。”

——《迷信怪人的新娘》

全球影业怪物的故事要从“咆哮的20年月”讲起，当影戏为大众带来现代性的强大吸引力，成立之初的全球影业便涉足可骇影戏范畴，接连推出《钟楼怪人》《歌剧魅影》等脱胎于文学名著、票房表现不俗的影片。1931年是怪物影片的转折年，全球影业推出了两部具有传世意义的作品——《德古拉》和《迷信怪人》，自此，全球影业走到怪物影片的前列，正在同期制片厂中成为该范例的代表，从吸血鬼、迷信怪人，到木乃伊、隐形人、狼人……古老传说正在银幕上重现，开启了可骇片的“黄金年月”，打开了“群怪乱舞”的新局面。

正在美国大冷落期间，怪物影片无疑成为人们逃避实际、通往理想世界的“梦工厂”，观众既能够沉醉感觉阴森影象的奇特快感，又能释放实际中的压力和心田对未来不确定性的恐惧。同时，怪物文本中暗涌的宗教隐喻、科技伦理、战争创伤，则与彼时的社会思潮形成微妙共振，为观众供应了解读期间困境的另类密码。

德古拉与迷信怪人开启“怪物宇宙”

德古拉与迷信怪人作为“怪物宇宙”的前导发轫，宛如早期银幕怪物的二重唱。二者以人类对怪物的克服为主线，承载大众对未知事物的想象性降服，前者指向逝去期间无法挥散的不死幽灵，后者指向未来期间潜藏风险的新型制造物。这两个怪物原型，也成为期间标志性的面目面目，深深烙印正在一代代观众心中。

全球影业首部大建造的有声可骇影戏《德古拉》，从吸血鬼德古拉伯爵侵入人类世界的故事睁开，正在谩骂蔓延乡村之时，被吸血鬼专家范海辛等人掩饰并毁灭。风趣的是，留正在影史的典范画面并非是代表正义一方的范海辛，而是那个邪恶艰深的吸血鬼。德古拉伯爵由贝拉·卢戈西演绎，他以言论文雅的欧洲名流形象示人，身披富丽斗篷、嗓音低落磁性、充满神秘色采，今后“定义”了吸血鬼的形象。

《迷信怪人》改编并重构了世界文学史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》（玛丽·雪莱著），讲述由尸体器官制造出来的“天然人”的伦理困境。与原著小说有自主认识的暴力怪物分歧，影戏中的迷信怪人更靠近一个被植入犯法者大脑的懵懂巨婴。与生俱来的朴直可怖的头颅，缝合线密布的狰狞躯体，以及机械式的僵硬行动，必定了他被人类排挤阻隔的命运，他的暴力行为是对外界刺激的天性回响反映。某种程度上，他更像是一个被制造出来又被扬弃的弃子，这也为他蒙上了一层悲剧性色采。

续集《迷信怪人的新娘》缩小了迷信怪人孤独且渴求被明白的心田，以此挖掘了怪物影片的深度。迷信怪人渴望融入人类社会却一次次陷入失落，当他心目中独一能够明白他的新娘被制造出来，却依旧抗拒他，迷信怪人对自身命运便有了更苏醒的认知，甚至成了自己的审判者。哥特前卫造型的天然新娘虽出场时间较短，但她以一声尖叫迸发出强烈的戏剧张力，并拒绝了预期新娘的身份，为这个形象留下实足的阐释空间。

一者（德古拉）向已往，一者（迷信怪人）向将来，将这个怪物宇宙逐渐编织完整。

银幕照亮我们心田的“怪物”

追随德古拉与迷信怪人一同苏醒的，是苦求恋人的远古怪物“木乃伊”、被谩骂的局外人“狼人”、得到吹奏能力的“魅影”、找不到解药的“隐形人”等诸多可怖又凄惨的形象。但怪物们并非某个特定期间的产品，当我们将时间线拉得充足长，就会觉察，这些怪物实则以变化多端的方式正在百年来的镜头中一次次现身。

本届北影节展映的别的两部影片，《木乃伊》与《诺斯费拉图》便是当下怪物改编故事中两个值得观察的范例：1999年《木乃伊》仅借用1932年版《木乃伊》的基本元素，将一个古典哥特式的可骇故事彻底转换为奇幻冒险范例片，一群冒险者为寻宝触碰了古埃及神秘谩骂，叫醒恶灵开启战役。范例化的叙事方式、神秘东方文化的大范围展现、淋漓尽致的打斗体验、黄沙巨脸等异景的划期间特效技术，使影片成为世纪之交的贸易力作，可谓全球怪物正在新期间走入支流文化的重要尝试。

别的一端，2024年的《诺斯费拉图》则重现了吸血鬼这一形象的原始面目，理睬呼唤出那个迢遥神秘的维多利亚期间。这是《灯塔》《女巫》的导演罗伯特·艾格斯的最新力作，古老恐惧搭载全方位沉醉的IMAX技术焕新袭来，进一步强化他作品肃穆幽微的奇特视听风格。

本片的女配角艾伦取代吸血鬼被放置正在叙事中心，她不再是《德古拉》中那个被引诱和被侵犯的客体，而是正在赓续地牟取行动的自动权。她因缺乏伴随有意中理睬呼唤了吸血鬼，且染上了19世纪常见的女性病症——歇斯底里症，医生对此的改副手段是将束身衣扎得更紧一些。终究，她选择与妖怪共舞、拥抱心田的恐惧，这是作为女性对自我的接纳与救赎。

“当你凝视深渊时，深渊也正在凝视着你”，当我们注视着银幕上的怪物，怪物也正在引发我们对其背后深藏着的身体同化、道德焦虑、未知命运等永久主题的再度思考。影戏中的怪物形象从未离去，而是正在期间发展中赓续被改写，也将以更丰富更现代的意涵一次次显影。

发布于：北京市