当下青年群体的婚恋现象备受存眷，怎样通过影视作品浮现年轻人的婚恋观与社会现实？由秦岚、艾伦主演的电视剧《成家》以婚介行业为瘦语，用轻喜剧形式探究了这一严肃命题。该剧导演安建在接受本报记者专访时表示，作品的创作源于对现实的观察与责任感：在快节奏、高压力的古代社会中，我们仍必要慢下来，重拾对爱情和婚姻的信心。这不但是年轻人的问题，更是全部社会必要重新明白的课题。

近年来年轻人的婚恋家庭观产生了明显变化，安建说，《成家》的创作源于对社会婚恋现状的存眷，剧中婚介中心的设定，正是时代变迁的缩影。“年轻人看似在‘退缩’，实则是社会环境、代际看法、网络时代人际疏离等多重因素作用的结果。”安建身旁亲友的真实履历成为他创作灵感的来源，“我们不想用说教的方式探究问题，而是希望通过真实案例的戏剧化浮现，让观众在笑声中思考。”安建透露，编剧团队曾深入婚介机构调研，剧中许多情节源自真实案例，甚至婚介服务的奋发费用也经过艺术化处理，“现实中的代价比剧中更浮夸。”

睁开剩余 61 %

面对当代婚恋命题，安建挑选以轻喜剧形式破题。“爱情和婚姻本应是美好的，若拍成沉重的社会问题探究，就背叛了初志。”创作初期，安建曾担心气势派头难以一致：既要连结生存质感，又需放大意见意义性；既要让演员表演自然，又不能陷入浮夸搞怪。

“秦岚和艾伦的显示功不可没。”安建特别提到两位主演的冲破。秦岚扮演的婚介中心经理秦天越一生要强，以职业外壳包裹心田境感；艾伦扮演的婚介中心金牌照料冯清鸣则需淡化喜剧标签，显现角色成长。“他们用精致的层次感，让观众既感受到滑稽，又看到人物演变。”剧中单元故事里的各色人物——大龄只身者、恐婚族、丁克夫妻等，也在剧集一致气势派头下浮现出真实与荒唐交织的戏剧张力。

从《安家》《好运家》到《成家》，安建近年连续深耕都会题材剧集，“家”系列是否刻意为之？安建回应纯属偶合，但他强调创作逻辑一以贯之：“现实题材必须紧扣社会前沿，并且每部行业剧都要完成双重任务：真实反应行业生态，同时传送社会性思考。”

安建直言，现实题材创作是“被逼出来的创新”：“市场资本有限，拍不好就是浪费题材。”为此，《成家》在剧本阶段便设定明确方向：拒绝悬浮，扎根真实。婚介行业的庞大性、年轻人的婚恋困境、代际看法碰撞等议题，最终被融入男女配角的创业线与单元故事线中，形成“认知自我-明白他人-重建家庭意义”的叙事闭环。

面对短视频、微短剧对长剧集的冲击，安建以为艺术形式会随时代变化，但好故事的焦点不会变。在他看来，倍速观剧、碎片化消费已成趋势，但文艺作品仍需承担抚慰与引领的责任，“如果所有剧都按两倍速拍，我们失去的大概是情感的逻辑和温度。”

回归《成家》最想传送的价值观，安建回答道：“希望年轻人置信爱情、置信婚姻可以带给我们幸运。这不是对传统的简单回归，而是鼓励人们在新时代找到适合本身的家庭定义。”就像剧中配角从“职业伪装”到“自我觉醒”的成长轨迹，安建置信，“成家”不但是组建家庭，更是完成对生存、爱情与责任的认知重构。

发布于：北京市