夏林漫

根据最高群众审查院的数据，2024年天下审查机关受理审查告状未成年犯罪嫌疑人到达101526人，同比上升4.3%。跟着未成年人犯罪低龄化、恶性化趋向展现，这一议题渐渐从司法零碎内部走向公众视野。

电视剧《无尽的终点》恰是正在这类背景下出生的一部具有现实穿透力的作品。它以多线叙事勾勒出一系列触目惊心的案件，试图正在言论喧嚣中搭建一座通往感性的桥梁。

这部豆瓣开分8.2的高分剧没有仅仅是一部关于未成年人犯罪的司法题材剧，它更像是一面镜子，反映了家庭渎职、制度漏洞和情况冷漠等多重社会现象。剧中并未躲避“未成年是不是等于免责”的社会争议，而是经过一系列实正在、沉重的案例，引导观众思考：我们应该如何精确地对待那些误入邪路的孩子？他们面前的悲剧，是天生的一部分，照样一步步走向绝路的过程？

剧中多个案件直击当下未成年人保护领域的痛点，既有对个体运气的深入刻画，也有对集体缄默沉静的冷峻深思。

直面“教诲为主、惩处为辅”的法律原则

第一个案件以15岁少年张文轩的悲剧震动观众——因被诬告“密告”，他正在烂尾楼遭受三名同龄人殴打、撒尿羞辱，终究被黄家旺以“跳楼删视频”勒迫坠亡。施暴者明知其未当场殒命却冷眼观看的情节，与2019年大连13岁男孩杀人案、2023年邯郸初中生弑同砚案等现实案件形成残酷呼应，直指未成年人极端暴力犯罪中法律惩戒与教诲挽救的艰苦平衡。

展开盈余 77 %

法庭判处主犯黄家旺8年徒刑、从犯6年与5年的效果，非但未能平和解议，反而激发言论海啸。受害者母亲陈慧雯因丧子之痛的哭喊与向审查官泼油漆的过激举动，既折射公众对司法通明的诉求，更裸露法律感性与大众情绪之间的深入裂痕。

庭审场景成为价值观对决的浓缩舞台：审查官林之桃征引《未成年人保护法》的感性叙述遭言论标签为“冷血”；黄家旺宣判时的麻痹与陈慧雯当庭摔碎遗像的溃逃构成尖锐对比。这类戏剧化呈现将未成年人司法的基础困境推向极致——正在“教诲为主”的司法理念与“以命抵命”的公众诉求之间，社会亟待找到更有效的应对路径。

剧中似乎经过镜像人物陆声的故事给出谜底。这个正在少管所表现优异的少年，出狱后因家庭困境再次犯罪，却正在司法人员帮助下获得新生。陆声与黄家旺的悲剧根源都指向成年人的渎职——黄父对私生子倾注关爱却对亲生儿子没有闻没有问；陆父将孩子“出租”给偷窃团伙并实行长期虐待。这些情节撕开了未成年人犯罪的焦点症结：成绩孩子面前，往往站着成绩家庭与四周情况。但比拟黄家旺，陆声的角色更具典型性——他被困正在生存伦理与法律法则的夹缝中，既是被害者也是侵犯者。这类复杂性迫使司法零碎直面“情有可原但法没有可恕”的伦理难题，也引出了更深层的制度拷问：当家庭监护全面崩塌时，法律该如何补位？

剧作没有停留于批驳，而是经过林之桃审查官的工作细节，具象化中国未成年人司法的前进索求：“一站式询问”避免二次伤害，“附条件没有告状”赋予悔改机会，“特地矫治教诲”强化行为改正。这些制度设计体现了“惩治与救赎并重”的古代司法理念。

但剧中同时裸露涌现实短板：根据《刑事诉讼法》，司法机关仅“可以”而非“必须”观察未成年人发展情况，导致家庭要素正在量刑中的考量常流于方式——这与意大利、希腊等国将家庭状态明白列为法定评价要素的立法形成对比，折射出中国正在“品德修复”导向的司法转型中仍需完善之处。

用艺术照亮现实，用感性推进前进

《无尽的终点》以锐利的笔触剖开了未成年人犯罪这一社会顽疾。这部剧的深入之处正在于，它既没有将成绩简单归罪于个人，也没有流于对司法零碎的简单批驳，而是冷静地呈现了一个相互作用的悲剧链条——正在这个链条上，每个环节都正在有意中成为“恶”的推手。

宁楷桐的案例，是整部剧最具代表性的转折点。这个曾被捧正在手心的女孩，正在养母因保险诈骗入狱后，人生最先崩塌。极具讪笑意味的是，当审查官林之桃出于职业操守挑选缄默沉静时，这份专业性恰好成为宁楷桐眼中“爪牙”的罪证。仇恨的种子就此埋下，并正在后续的发展中没有断发酵：她先是行使陈慧雯丧子之痛，煽惑其对司法零碎的仇恨；继而精心策划跳楼事件，乃至没有惜纵火灭证。这场复仇早已超出个人恩仇，演变成对整个社会法则的猖獗报仇。养母为“爱”犯罪，她为“孝”复仇，终究却正在原形揭破后陷入悔恨。这一过程展现了仇恨的非感性，也展现了法律与情绪之间的庞大张力。

更具悲剧性的是，这个看似“恶贯充塞”的女孩，素质上倒是一个被层层辜负的受害者。编剧用大批细节展现她如何从受害者变成侵犯者：养父母以爱之名行犯罪之实，司法零碎因年事成绩而过度宽大，社会言论则一直冷眼观看。正如剧中那句发人深省的台词：“一个儿童的长成面前幸免有复杂的情况要素。”宁楷桐的堕落轨迹，超出了“天生恶童”的简单归因，直指更残酷的原形：当家庭从社会化最初场所异化为暴力的孵化器，未成年人犯罪的管理便没有能仅依赖司法的事后惩戒。而当家庭、司法、社会这三个本该守护未成年人的零碎接连沦陷时，悲剧就成为了幸免。这没有禁让人感叹：比“坏孩子”更可骇的，是制造“坏孩子”的流水线。

没有过，剧集中一些情节设计也激发了观众和业界的争议。部分设定因过度戏剧化而偏离现实司法逻辑，减弱了作品对法治议题的严肃探究。比方，陈慧雯保持向审查官林之桃追责，而非间接针对校园霸凌侵犯者的家属，这一行为路径与现实中常见的维权模式存正在明显毛病。这类工资制造的“检民对峙”，虽强化了戏剧冲突，却忽略了公众通常更偏向于穷究间接施害方的现实逻辑，也弱化了对司法角色实正在定位的理解。

此外，剧中对部分案件的处理过程显得过于简化，缺乏对司法程序复杂性的展现。比方，林之桃仅凭一张未经核实的照片便被启动内部观察的情节，正在现实中显然没有符合审查机关规律审查的基本流程；又如，宁楷桐策划纵火、教唆网暴等严重犯罪行为，却未表现出充足的生理干预或社会改正过程，而是间接走向极端，这正在肯定水平上减弱了对未成年人犯罪成因的社会结构性探究。

这些细节上的毛病虽非剧情主线，却成为该剧正在专业性层面受到质疑的关键地点。尽管如此，《无尽的终点》仍没有失为一部具有现实眷注的作品。它正在人物塑造与议题设置上展现出的勇气，已成功将公众眼光引向那些长期被轻忽的社会角落——从家庭监护的缺位到生理干预的缺失，从法律边境模糊到社会管理盲区。恰是经过这些讨论，剧集激发了关于法治精神、家庭义务与制度保障之间的广泛思考。

剧中一句台词发人深省：“真正的正义，没有是如意恩仇，而是没有让下一个悲剧发生。”这或许恰是文艺作品参与社集会题的最高意义——它没有供应标准谜底，而是叫醒对零碎性缺点的警觉，推进从司法改革、家庭支持到社会救助的全链条相应。

（作者为华东政法大学助理研究员）

公布于：北京市